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Tom Carr: "La luz no tiene fronteras”

Revista ICandela01/07/2015

En ocasiones la luz deja su aspecto funcional para convertirse en algo poético, mágico. Tom Carr, artista catalán de origen estadounidense, lo hace posible en unas instalaciones que llevan el público a un universo lumínico sorprendente, ya sea en Barcelona o en Singapur. Hablamos de la luz, del LightArt y de su magia en el estudio del artista.

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Texto: Sabina Lloret. Foto superior: It's me. Tom Carr Studio

¿Cuál es la relación de Tom Carr con la luz?
La luz me envuelve e intento entenderla, coger citas, pinceladas, o versos... desde un punto de vista poético. De esta manera, estoy rodeado de luz constantemente, incluso en la “aparente” oscuridad hay luz.

¿Qué es para Tom Carr la luz?
La luz es la zona donde no hay sombra. Es el ver, conocer, identificar... es conocimiento en ausencia de la oscuridad.

¿Cuándo empezó a trabajar con la luz?
Desde mis primerísimas exposiciones la luz ha sido tan importante como cualquier volumen u otro objeto o cosa que hubiera en el espacio. La luz es uno de los protagonistas principales. Estamos hablando del año 1981 en el Espai 13 de la Fundació Miró de Barcelona, donde coloqué la luz en el suelo, que iluminaba desde abajo y cambiaba la primera percepción del espacio, ya que normalmente la luz viene de arriba, sobre todo en interiores. Puse toda la luz apoyada en el suelo.

D e todas las instalaciones lumínicas que ha realizado durante su carrera, ¿cuál ha sido la más sorprendente, la más “mágica”?
La última que he realizado, en la Leu Art Gallery, en Nashville, Estados Unidos. Los últimos trabajos que he hecho son siempre los que más me sorprenden nuevamente. La luz tiene una infinidad de posibilidades y afortunadamente es un universo muy amplio y tiene el desafío que cada nuevo proyecto es una nueva frontera por conquistar.
En la última instalación que he realizado hay dos proyecciones de luz en forma de textura. La obra aparece cuando el observador se convierte en partícipe y aparece su sombra, de manera más frontal. Otras veces aparece una deformación en la que no sólo hay sombra, sino también la proyección de la luz que rodea la persona u los objetos que le rodean. Lo había hecho anteriormente, pero en esta ocasión el suelo reflejaba muchísimo y creaba un concepto de inversión. Todo ello dio como resultado una magia que no había vivido hasta ahora.

¿Qué impresiones le ha trasmitido el público en esta instalación?
Vi que estaban ensimismados, sumergidos en este baño o ventana de luz, que iba cambiando cada ocho segundos. Había niños que no se iban... y mayores que parecían perderse en este mundo lumínico. Me gustó y me emocionó mucho.

¿Cuál es la relación ideal entre luz y sombra?
Cuando existe una hay la otra, están condenadas a estar siempre juntas. La luz, la sombra, la oscuridad... No sé si los artistas debemos ser más transgresores, radicales y romper con esto. De momento tengo el desafío de hacer más amable lo siniestro, que la sombra negra no lo sea. Me gustaría poner conocimiento en la oscuridad y esto se hace colocando un color al lado para iluminar las sombras. Tenemos una luz y después una sombra de un color determinado, normalmente azul. Emitir otros colores puede estimular más al observador y podremos atraer las sombras hacia el conocimiento. Es menos duro. De momento estoy explorando este tema y creo que puede dar mucho de sí.

Anteriormente ha trabajado en un homenaje a Carles Buïgas, en el Museo de Cerdanyola del Vallès. ¿Cómo valora esta experiencia?
Ha sido extraordinariamente rica. En ésta ha pasado algo parecido a la última, el visitante se convertía en participante, hasta el punto que en el espacio exterior de la instalación no existía obra, sólo se veía una medianera un poco más iluminada, pero las personas ya sabían que si iban al patio del museo (todavía pueden ir, ya que ha quedado como una instalación permanente) cualquier gesto quedaba maginificado y proyectado en una pared de cuatro pisos de altura y era visible en buena parte de la calle. Es una instalación extraordinariamente sencilla, es un arquetipo: una persona se coloca delante de un punto de luz y se proyecta su sombra. Lo nuevo consiste en que es un punto muy pequeño, que ayuda a la definición del contorno y está realizada con tecnología LED, que es muy viable a nivel de sostenibilidad, poco consumo con un punto preciso de emisión de luz.

Esta exposición se está realizando de forma itinerante en otros museos...
La Generalitat de Catalunya junto a diversos museos, centros de arte y ayuntamientos que han querido participar en el proyecto van a hacer posible que la instalación se realice en ocho espacios diferentes hasta finales de 2015. La muestra presenta una parte realizada por mí y otra exterior que haré en colaboración con el TCteamwork. En cada lugar incorporamos un artista local, que nos ayudará a conocer más el lugar. Es un enriquecimiento para todos a nivel creativo. En el Centro Cultural El Carme, en Badalona (Barcelona), había una fachada muy compleja y variada, con una visibilidad desde lejos, en una calle muy transitada del centro de la localidad, con poco margen pero suficiente para hacer proyecciones de los transeúntes de forma intencionada, o no, y de algún vehículo que circulaba por allí... un reflejo de la vida urbana de Badalona.

La tecnología LED ha cambiado para siempre el sector de la iluminación... ¿Qué le parece?
Para mí es bienvenida, implica un consumo mínimo, la efectividad está aumentando progresivamente de forma remarcable. La bombilla incandescente que conocíamos, la bola y bulbo blanco que conocemos, está también en LED. Es una luz que ahora también ilumina en gran cantidad, está por ver cómo evoluciona. Pero parece ser que de las opciones energéticas actuales disponibles es una de las positivas.

¿Con qué fuentes de iluminación trabaja en sus instalaciones en la actualidad?
En principio estoy abierto a cualquier técnica. También trabajo con el reflejo del sol, con espejos, agua, una plancha de acero inoxidable pulido... colocados en un espacio interior reflejan la luz que hay, incandescente, diurna o nocturna y es una forma de multiplicar la luz existente.

Además de sus trabajos en solitario, colabora con el TCteamwork
Es un grupo que creado por mí. TC son mis iniciales. En cada proyecto evaluamos quién puede participar, aportar nuevas ideas al conjunto.. hemos realizado dos docenas de proyectos en un año y medio. Funcionamos muy bien. Yo tengo experiencia con la luz y con diferentes aspectos de lo que es mostrar, exponer, hacer una instalación en el exterior. Hay otra persona con un perfil similar al mío, como pasaba en la instalación de Cerdanyola, y otros artistas jóvenes como Massimiliano Moro y Lourdes Santandreu Planas que han estado en la mayoría de los proyectos. El grupo funciona muy bien porque ellos tienen energía, conocimiento, unas experiencias vividas... y todo junto, sumado, está dando unos resultados singulares y frescos. (Foto de TCteamwork en la instalación #Lights on).

¿Reacciona de igual manera el público por ejemplo de Badalona que el de Tennessee, en Estados Unidos?
Buena pregunta. En una ocasión leí que el ser humano en el fondo es igual en todas partes, pero no es así. Con matices diría que no somos iguales. Ante un tema tan universal como es la luz, a grandes trazos sí que hay grandes similitudes. Aquí o incluso en una experiencia que tuve extraordinariamente rica en Singapur, donde había público de muchas culturas, la reacción ante la luz es mágica. A menudo hay un factor de magia, de fascinación. La luz y lo que se puede hacer con ésta todavía nos puede sorprender. Entre el público de Singapur, tan heterogéneo, había una complicidad en las reacciones, en los gestos, aunque eran personas que hablaban diferentes idiomas. En el fondo, la luz nos fascina independientemente de la cultura o de la edad. Para mí, la luz no tiene fronteras.

C omo experto en la luz, qué opina de la iluminación de las ciudades, ¿hay un exceso de luz?
En algunos casos se están haciendo aportaciones muy calibradas, muy ajustadas, afinadas. Acabo de ver el Pont del Mil.lenari en Tortosa (Tarragona) que ha sido polémico. De lejos parece fascinante, mágico. Pero al mirar el otro extremo te encuentras con unas bombillas cegadoras que no dejan ver el puente. No se puede generalizar, pero evitaría que pudiéramos ver la luz, las bombillas directamente. En una casa, una bombilla sin pantalla es una luz directa agresiva, penetrante, no deja disfrutar de la iluminación. La iluminación es algo mucho más complejo que encender un interruptor y que funcione. El ser humano tendría que ser mucho más sensible y tener mucho más conocimiento de lo que la luz puede aportar y sus características.

Más información:
www.tomcarrstudio.com

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