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Benedetta Tagliabue: “la luz es la realidad y es la arquitectura”

Texto: Sabina Lloret. Fotos: Miralles Tagliabue EMBT y VVAA.01/12/2014

Para Benedetta Tagliabue, el buen arquitecto es el que responde perfectamente a lo que le pide la situación. Ella es un claro ejemplo. Tras la muerte prematura de su marido y socio Enric Miralles en el año 2000, continuó llevando su estudio Miralles Tagliabue EMBT como único socio, terminando las más de diez obras que Miralles había dejado y empezando otras nuevas. En la actualidad proyecta edificios en China y Taiwán, además de diseñar luminarias “cálidas”, como ha explicado a iCandela en una interesante conversación sobre arquitectura e iluminación.

Autor: FOTO: Colectivo Anguila
Autor: FOTO: Colectivo Anguila

¿Cuál es la relación entre iluminación y arquitectura?
Creo que una de las clases más bonitas que oí de Enric Miralles, cuando estábamos enamorados y yo iba a escucharle y todo era maravilloso fue una clase sobre la luz, donde explicaba muy claro que la luz, si no tienes un objeto, no existe, porque lo que necesita la luz es apoyarse en algo. Entonces te das cuenta que la luz es la realidad y es la arquitectura. La arquitectura es importante según como pueda jugar con la luz. Eso es fantástico, los arquitectos lo tenemos siempre en cuenta y los iluminadores, también.

En su estudio Miralles-Tagliabue EMBT, ¿trabajan con Lighting Designers o cuentan con personal especializado en este materia?

Sí que trabajamos con Lighting Designers y, muchas veces, los mismos fabricantes de lámparas con los que colaboramos -porque ahora diseñamos lámparas para un par de firmas- nos ayudan con este tema. Para proyectos siempre hemos intentado tener el Know-how de alguien externo, y este a veces nos viene de los fabricantes con los que trabajamos.

De todos los proyectos que ha realizado, ¿cuál ha resultado más complejo a la hora de plantear la iluminación y por qué?
¿Iluminación natural o artificial?

Ambas...
Por ejemplo, dudé mucho con la iluminación del del Mercado de Santa Caterina, en Barcelona, porque tenía la duda de si debíamos abrir lucernarios. Al final, no los abrimos y dejamos entrar la luz natural de manera indirecta. Creo que fue un acierto, porque es un lugar donde la luz puede ser casi dañina: hay alimentos, nadie quiere la luz directa. Muchas veces hemos tenido dudas sobre cómo plantear la iluminación y nos hemos movido por intuición o encargando estudios específicos sobre el tema.

En su opinión, ¿cuál debe ser el equilibrio ideal entre la iluminación técnica y la natural?
Como te comentaba nosotros tenemos una intuición, que nos viene de estudiar la buena arquitectura- Ésta nos dice que en el mismo lugar de donde llega la luz natural es perfecto que esté la iluminación artificial. Si por ejemplo miras la Biblioteca de Palafolls, hay muchos lucernarios y la luz pasa como por debajo, haciendo un juego diferente. Tenemos este tipo de actitud en muchos espacios.

Su estudio proyecta edificios en diversos lugares del mundo: Barcelona, Hamgurgo, Shangai, Nápoles, Londres, Katmandú... ¿se concibe la iluminación de forma diferente según el país?

Sí, muchísimo. La verdad es que la luz es muy diferente según el país, también el clima, el calor... Aquí en Barcelona realizamos el edificio de Gas Natural, con unos vidrios muy abiertos. Esto es posible aquí, y al límite, porque estamos en un lugar cálido, pero no del todo. Ahora estamos proyectando un edificio en Taiwán, en una ciudad del sur, y otro en el sur de la China, y allí el tema de la luz y el calor es totalmente diferente. Hay que estar atentos.

En una entrevista concedida al semanario Yo Dona, usted afirmó que “la arquitectura es ahora muy femenina”. ¿Por qué?
Me gusta como idea. Estamos en una época muy femenina. No sé si es verdad o no, pero estamos en una época en que la humanidad se encuentra, como nunca antes, ante la necesidad de adaptación: viajamos mucho, los tiempos cambian rápidamente. Y la persona que más se ha adaptado para afrontar cambios es la mujer. Esto es verdad, ¿no? A lo mejor tenemos dudas, pero la mujer siempre ha trabajado y hay que tener en cuenta cómo, antes sólo en casa, gestionando ambientes domésticos, y siempre se ha adaptado. Estamos en un momento en el que la arquitectura se tiene que adaptar más que nunca y el ambiente es bastante femenino.

Usted también ha afirmado que la arquitectura es un ejercicio de reflexión intensa. Explíquenos por qué.

Es una reflexión de la situación actual. En una ocasión conocí a una mujer en el norte de Europa, en Suecia, que era la esposa de un arquitecto. Me explicó que su marido no era particularmente un buen arquitecto, pero sabía siempre adaptarse a la situación correcta. Esto es verdad. El buen arquitecto es el que responde perfectamente a lo que le pide la situación, por eso la arquitectura es un ejercicio de reflexión, tienes que estar atento a lo que tienes que hacer.

¿Qué diferencia hay entre diseñar un edificio y un producto, como por ejemplo, la silla Tina que realizó para Expormim?
Un producto es un elemento que tienen que utilizar muchas personas, pero tiene también frescura y puede cambiar, durar unos años y después ser substituido por otra cosa. En cambio, una arquitectura es algo que tiene que perdurar en el tiempo y esto marca la diferencia. También en la forma de concebirlo. Tienes que pensar en algo un poco más “eterno”.

Nos ha comentado que está diseñado luminarias. ¿Cuál es su tipo ideal?
Es siempre una luminaria muy cálida. Y las que diseñamos son así, luminarias que crean un ambiente especial, misterioso... por eso me gustan mucho las luminarias de papel, las hechas de materiales naturales, como las del arquitecto Noguchi. También me gustan las de Frank Gehry, que son de papel. Y nosotros estamos diseñando similares, con materiales naturales.

Hace un año abrió en Barcelona la Fundación Enric Miralles, centro de experimentación y promoción de la arquitectura contemporánea, así como de la obra de su socio y marido. ¿Cómo ha evolucionado su profesión desde que se asoció con Enric Miralles en el año 1991?
Ha cambiado muchísimo. Por suerte no nos damos cuenta porque estamos inmersos en el cambio pero, cuando miras atrás, es espantoso. Cuando empecé con Enric, en los años noventa, todavía estábamos en una época totalmente artesanal. Me parece que ningún arquitecto de Barcelona tenía ordenador, todo se dibujaba a mano, se diseñaba a mano... y parecía muy normal. Poco a poco, tímidamente, aparecieron los ordenadores. Primero para escribir textos, después para hacer algún dibujo especial. Ahora, si queremos ver a alguien haciendo algo a mano debemos inventar expresamente otra cosa. Y ya no comento que ahora se han abierto otros mercados y que estamos hablando con chinos, coreanos... Es totalmente otro discurso. Pero, como comentaba, los arquitectos nos adaptamos, somos muy femeninos.

¿Tiene previsto publicar algún escrito inédito de Enric Miralles?
Sí. Enric no escribía mucho porque no tenía tiempo, y cuando lo hacía era muy poético. Pero hay muchos dibujos que se podrían publicar con mucho cariño. Pero eso necesita tiempo y un equipo de personas que se dediquen a estudiarlo... Poco a poco la Fundación se dedicará a estos temas. Aquí abajo (en la sede de la Fundación) hay una pieza denominada Paraíso (Heaven) que sólo se ha visto en Japón. Nunca se ha publicado.

¿Y unas obras completas?
Con más tiempo, sí. Es un trabajo que debo hacer en el futuro.

Compagina su trabajo como arquitecto con la docencia en universidades como Harvard. Explíquenos un consejo que suele dar a sus alumnos.
Les recomiendo hacer las cosas que más les gusten. Tengo una hija que ha empezado a estudiar arquitectura -yo no quería-. Ella decía “no, mama, yo quiero hacer arte...”. Y al final, ¡arquitectura! Yo le repito que haga lo que le gusta. En la universidad hay muchas críticas, los profesores parece que te llevan a una posición determinada... Pero la verdad es que hay muchos arquitectos fantásticos y famosos que, cuando eran estudiantes, no eran considerados muy brillantes, porque justamente tenían su propia visión. Esto es muy importante: mantener una visión propia, aprender, pero no tener miedo a que alguien te diga que eres un desastre como supongo que le han dicho a muchos.

¿A Gaudí, por ejemplo?
Creo que tampoco fue un estudiante especialmente brillante...

¿Considera que su estudio ha creado una cierta marca que se puede identificar con la Escuela de Barcelona?
Creo que sí. Tenemos algunas cosas que nos gusta decir que son “los platos de la casa”, unos “platos” bastante especiales. A veces la gente confunde nuestros edificios. “Es el Parlamento. No, es la universidad”, dicen, porque son proyectos similares, son familiares entre sí. Para nosotros la época del Modernismo es muy importante y nos ha influido.

Su estudio ha abierto una oficina en China. ¿El futuro de la profesión pasa por la internacionalización?
Sí, lo hemos creído desde siempre. No porque pensáramos en el futuro de la profesión, sino porque éramos personas abiertas y nos interesaba el resto del mundo. Al principio tenía una discusión con Enric. Él decía que el arquitecto sólo puede actuar en su propio país. Yo respondía que no es así. Y, poco a poco, hemos visto que las cosas han ido cambiando y que ahora los arquitectos estamos todos un poco proyectados al mundo. Ahora es posible, con los ordenadores estamos en contacto directo con China a diario. Esto hace veinte años era una locura. Los aviones ahora son mucho más confortables... Realmente ahora se trata de otro mundo.

Para acabar, destaque un proyecto que todavía no haya hecho y que le gustaría realizar...
¿Sabes que no lo sé? Siempre me hacen esta pregunta, pero no tengo un proyecto determinado por hacer, porque cada trabajo que me dan se transforma en mi pasión. Cada proyecto que realizamos es algo que me apasiona. Lo importante es encontrar en cada cosa que haces ese algo experimental que lo hace vivo. Intentamos siempre que pase así.

Más información:
http://www.mirallestagliabue.com/
http://www.fundacioenricmiralles.com/

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